Настоящее событие в российской культуре – увидела свет книга Владимира Колязина «Петер Штайн. Судьба одного театра. Диалоги о Шаубюне». Этот фундаментальный труд выпустило издательство «Дорошев» при содействии Акции по поддержке российских театральных инициатив и Фонда первого Президента России Бориса Николаевича Ельцина.
Владимир Федорович Колязин – ведущий русский германист, историк театра, театральный критик и переводчик, доктор искусствоведения, автор семи книг по истории немецкой сцены и взаимосвязей российского и немецкого театра. Он пишет эту энциклопедию много лет. Пока готова только первая книга из будущего диптиха, посвященного прославленному немецкому режиссеру Петеру Штайну – «Судьба одного театра». В ней автор рассказывает о создании западноберлинского театра «Шаубюне», о его долгой и трудной жизни в 1970-80-е годы до того момента, пока с ним было связано имя Штайна. Книга Колязина, уже замеченная и оцененная критиками, рассказывает и о рождении театра, и о его кризисе. Автор неоднократно возвращает читателя к странной, болезненной, но крепкой привязанности Штайна к России, к Чехову.
Читателю предлагаются более двадцати диалогов с режиссером, а также актёрами и художниками Шаубюне, среди которых Ютта Лампе, актриса и первая жена Штайна. В этих беседах затрагиваются важнейшие проблемы формирования демократической театральной модели «соопределения» - то есть соучастия в решении всех творческих и организационных вопросов коллектива. Несмотря на то, что мнения участников бесед предельно субъективны, они помогают воссоздать вполне многогранный, объемный портрет великого театра – исторически сложилось так, что записей репетиций никогда не велось.
Актер Евгений Миронов, которому посчастливилось сыграть в русских спектаклях Штайна Ореста и Гамлета, пишет в лирическом предисловии к книге:
«Артист, который встретился со Штайном, может только вспомнить свои личные впечатления, вспомнить и снова пережить. Встреча с ним – это изменение судьбы, это открытие и потрясение. А после, как у чеховских героев, тоска по лучшей жизни. Вернее - по работе с Маэстро. <…> он вернул нам Чехова, уже затертого, замусоленного, вымученного. <…> Но этот роман недолог. Штайн все-таки пунктуален и аккуратен, как истинный ариец. Ровно на период репетиций - он отец, причем по-русски любящий. А в день премьеры улетает и больше не интересуется судьбой спектакля. Вообще. Сначала я не мог понять, принять эту холодность. Потом принял, как есть. Штайн в переводе с немецкого - камень. Хотя в последнее время он изменился – то ли возраст, то ли поверил, что тут, в России, его любят по-настоящему, бескорыстно, ничего не требуя взамен».
Книга интересна и визуальным рядом: в ее альбомной части представлено более трехсот снимков выдающегося немецкого фотографа Рута Вальца, на которых - сцены из спектаклей, эскизы декораций и костюмов, чертежи и макеты, плакаты к лучшим постановкам театра.
Эта фундаментальная книга принадлежит к особому жанру – не случайно в ее подзаголовке сказано, что это диалоги. Крупнейший исследователь немецкой сцены, начиная с ее средневековых истоков, Владимир Колязин публикует в своей книге интервью с людьми, уже вошедшими в историю искусства, и альбом фотографий, свидетельствующих, что талантливый снимок куда красноречивее, чем посредственная видеозапись. Наряду с авторскими текстами, это 24 диалога с самим Штайном и беседы с его сподвижниками Юттой Лампе, Эдит Клевер, Бруно Ганцем и с рядом других прекрасных творцов. Встречаясь с исключительно чутким, горячо заинтересованным собеседником, они становятся совершенно естественными, доверительно откровенными. Происходит чудо – оживает легендарное прошлое штайновского Шаубюне, открытие которого состоялось 8 октября 1970 года, а последняя премьера художественного руководителя увидела свет рампы 4 ноября 1984 г. (после этого Штайн будет там выступать только как приглашенный режиссер, каждый раз, впрочем, доказывая, сколь заслуженна его слава). Оживает, как рисунки в книге, которую когда-то листал маг Проспер Альпанус в повести Гофмана «Крошка Цахес», и начинает казаться, что я слышу голоса Коринны Кирххофф или Отто Зандера так же отчетливо, как слышал тогда, когда разговаривал с ними во время их приезда в Москву.
Втягиваясь в историю создания и процветания Шаубюне, неожиданно начинаешь понимать, что этот давний исторический сюжет затрагивает самый болезненный нерв сегодняшнего российского театра. И слова Штайна звучат окрыляюще и предостерегающе одновременно: «Надо не бояться видеть. Если хотите, в этом и заключается мой метод: нельзя быть тенденциозным, нельзя быть целиком уверенным ни в чем - ни в хорошем, ни в плохом».
Алена Карась, «Российская газета»
Ставя перед собой задачу рассказать читателю о создании и жизни Шаубюне, Колязин проводит его по истории театра долгой и трудной дорогой, от истоков до нового витка, и там бросает. Бросает на пороге новой, другой жизни, как бросил его сам Штайн. Колязин, задавая сложные, мучительные иногда вопросы героям, вместе с ними ищет на них ответ: почему Штайн ушел из театра тогда, когда, казалось бы, все только начиналось? Могли ли его актеры продлить жизнь театра без своего режиссера? И Ютта Лампе, актриса и первая жена Штайна, которая, кажется, так никогда и не сможет мыслями и сердцем оставить СВОЕГО мастера, дает однозначный ответ: нет. Имя Шаубюне неразрывно связано с именем Штайна, потому что без него автор книги не мыслит Шаубюне, как не мыслили его актеры, когда Штайн оставил театр, уходя в никуда, в пустоту, оставляя свое создание. Но большинство вопросов так и остается без ответов, повисшими в воздухе, застывшими на страницах книги, в воспоминаниях, в мыслях...Александра Баринова, Григорий Заславский, «НГ-Ex libris»
Cтоит добавить, что книга получилась в хорошем смысле дорогой, качественной - почти семьсот страниц; строгий, в истинно немецком стиле макет; прекрасная мелованная бумага; редкие нынче широкие поля, обрамляющие текст, великолепного качества иллюстрации. «Судьба одного театра» станет прекрасным подарком для театроведов, культурологов, студентов творческих вузов, а также всех, кто интересуется историей театра.
